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http://baculturemix.com/2008/04/21/el-misterio-del-nino-muerto-entrevista-con-flavia-da-rin/

Hasta el 3 de mayo se está llevando a cabo la muestra El misterio del niño muerto, de la artista argentina Flavia da Rin, quien se caracteriza por hacer de su imagen múltiples personajes (casi siempre de ojos enormes) por medio de la manipulación digital de fotografías.

En la presentación de la muestra, la crítica de arte Inés Katzenstein escribe: “Da Rin trabaja sin miedo a patinar por los precipicios infinitamente seductores de la cultura visual y el espectáculo, y es esta característica la que vuelve su obra tan icónica, tan inmediatamente atractiva, y a la vez, la aleja de sus colegas que, aunque se alimentan de la misma cultura visual, la elaboran a través de estrategias eminentemente conceptuales, o bien se identifican con las grietas y disfuncionalidades del sistema y no con sus seducciones. Flavia, con toda su timidez y su tristeza, tiene vocación mainstream”.

Además de coincidir con las palabras de Katzenstein, Da Rin agrega que se nutre tanto de las publicidades de shampoo y la televisión chatarra como de la historia del arte, y que ya perdió la vergüenza de utilizar todas las referencias que la rodean. De ello habla con BA CULTUREMIX a continuación.

BA Culturemix (BACM): -¿Cómo surge la idea de la muestra El misterio del niño muerto?
Flavia Da Rin (FDR): -En general, nunca tengo una idea muy definida cuando voy a comenzar a trabajar para una muestra. Tengo tal vez algunas imagenes, algunas referencias que se que me van a guiar a algun lado, y un par de ideas sueltas que muchas veces caen en el camino. En este caso, en mi cabeza rondaban las inauguraciones y los entierros como eventos de reunion y celebración, y la pelicula El tambor de hojalata.

BACM: -En su descripción de tu muestra en el sitio de la galería, la curadora Inés Katzenstein dice que tenés “vocación mainstream”, porque te nutrís de lo atractivo de la cultura visual, ¿coincidís en esto?, ¿cuáles son tus fuentes de inspiración?, ¿pensás en que estás “haciendo arte” y que tenés que “separarte” de ciertas cosas cuando trabajás?
FDR: -El texto de Inés es fantástico, poblado de ideas que en general son muy acertadas y que incluso me han ayudado a mí a ver cosas sobre mi obra desde otra luz. Eso es lo que sucede cuando uno se topa con un buen crítico. Sí, coincido con esa apreciación.

Para mí es muy fluido trabajar desde la cultura pop, crecí con esa cultura visual y, a medida que voy creciendo, voy conociendo un poco más sus códigos y se me va yendo el prurito de usarlos (confieso que en un principio me daba vergüenza). Me nutro de todo: desde las publicidades de shampoo hasta la historia del arte, el cine, la televisión, la televisión chatarra y la literatura. Creo que sería mezquino de mi parte escatimarme referencias que me interesan.

BACM: -¿En qué estás trabajando ahora y cuáles son tus próximos proyectos?
FDR: -Ahora estoy descansando un poco de la muestra, que fue un trabajo de casi medio año. Luego hay proyectos varios para este y el año próximo, pero no se confirman hasta último momento.

BACM: -¿Cómo ves el escenario del arte en Buenos Aires?, ¿qué cosas, artistas, lugares te parecen interesantes?
FDR: -Me gusta mucho lo que se está haciendo en la ciudad, me parece que tenemos artistas que hacen cosas increíbles con muchísimo esfuerzo y poco apoyo y dinero. Belleza y Felicidad era un lugar muy especial que ahora cerró, espero que reencarne. Tenemos muchas galerías buenas, entre ellas Ruth Benzacar, Dabbah-Torrejon, Alberto Sendros, Braga Menéndez, Appettite, Rosa Chancho, y muchas más, con artistas muy buenos. Parece que el Museo de Bellas Artes se puso muy lindo despues de su reestructuración, pero aún no fui. También están el Centro Cultural España, el Centro Cultural Recoleta, son muchos. Y el Malba, claro, es bárbaro para ver muestras o cine, o tomarse un té.

BACM: -Vivís en Buenos Aires, no? Si es así, ¿cuál es tu barrio/plaza/rincón favorito de la ciudad?
FDR: -Vivo en Buenos Aires y no tengo ningun interés en mudarme. Nací y me crié en Palermo, así que por más que ahora esté muy cambiado y de barrio tenga cada vez menos, es una zona que adoro. Mis lugares favoritos son Villa Ortuzar y la Plaza 25 de Julio. También me gusta mucho Colegiales, algunas partes de Chacarita y Boedo me parece muy lindo.

Las obras de la exposición El misterio del niño muerto están a la venta.

El misterio del niño muerto, hasta el 3 de mayo en Galería Ruth Benzacar. Florida 1000, Buenos Aires. Horario: Lunes a viernes de 11.30 a 20.00, Sábados de 10.30 a 13.30 hs. Entrada gratuita.

Artículo original sobre la apertura de la muestra, vía What’s up Buenos Aires.

::Galería Ruth Benzacar

00:00 | CARLOS TIMOTEO GRIGUOL Y OLE"Ya no quedan tantos maestros como antes"El Viejo sí lo fue, en una época cercana, pero diferente. Lejos del fútbol, lo devora por TV y se entusiasma desmenuzándolo. RICARDO GOTTA | rgotta@ole.com.ar 

Sigue tan apasionado por el fútbol?

-Es lo que más me apasiona. Veo todo. O salgo a caminar o veo fútbol...

Y sonríe por primera vez en la charla. Carlos Timoteo, el Viejo, el Maestro. Griguol y una charla distendida, tranquila, respetuosa, en el living de su casa de Caballito. A pocas cuadras de su querido Ferro.

-¿Va a la cancha?

-Poco. Veo mucho fútbol por televisión. Muchísimo, de todo. O me junto con el Cai (Carlos Aimar) y discutimos sobre fútbol.

-Cuando se pone a ver fútbol, ¿es muy analítico, muy detallista o lo hace desde el punto de vista de un espectador más?

-Enseguida veo qué cambio debería hacer el técnico, si lo van a atacar por ese lado... Sí, me doy cuenta enseguida de los pequeños errores.

-O sea que está para ponerse la gorrita y pararse al lado de la línea...

-Nooooo... (se ríe con ganas). Ya estuve mucho. La edad es la que manda...

-¿Extraña estar más cerca del fútbol?

-Sí, siempre se extraña estar dentro de un club. Dirigir es lo más lindo...

-Los técnicos son cada vez más jóvenes.

-Cuánto más jóvenes empiezan, mejor para ellos porque van a durar mucho más. El problema es la experiencia. Si no tenés tanta, podés cometer errores. Y si no tenés experiencia, en algún lado tenés que buscarla (sonríe). Y golpearse permanentemente.

-Troglio, uno de sus alumnos, llegó a Independiente a los 40...

-Ser técnico también implica manejar a los dirigentes, a la prensa... Hay que ir aprendiéndolo. Y rodearse de buena gente. Cuando llegué a Ferro, pedí tres personas para poder manejarme con ellos diariamente. Y eso que era un club chico, con menos problemas que los grandes...

-Seguramente en River se encontró con otra problemática... ¿Se arrepiente de haber ido?

-No. Había salido campeón con Ferro y me vinieron a buscar. Es diferente dirigir un club que el otro, pero también es lindo. Al técnico lo seduce dirigir un equipo grande. Tiene otras posibilidades.

-Y más presiones.

-La diferencia son las urgencias, sí, sí... Pero eso se maneja...

-También para los jugadores es diferente la responsabilidad. ¿O pasa por la técnica individual?

-Pasa por todo. Por el carácter, por lo que saben de fútbol y también por el aspecto físico. Hay jugadores a los que no les gusta correr... Y cada vez es más importante prepararse bien para jugar al fútbol.

-Usted fue uno de los que implantó cosas como las pretemporadas serias...

-Sí, las inventé yo. Después las hicieron todos. Nos íbamos a Córdoba. Después se notaba una diferencia física con los demás, en algunos casos era enorme.

-¿Se considera un revolucionario en el fútbol?

-No, pero hice las cosas que me parecían correctas, con las que lograba un beneficio. Muchas veces dicen que cosas que hacía yo quedaron para siempre. Por ejemplo el trabajo con pelota parada. Yo aprendí mucho de Victorio Spinetto.

-Es suegro y maestro, a la vez. Marchesini y Perrone dirigen en Ecuador.

-Los dos se largaron conmigo. Fueron ayudantes de campo. Pueden ser mis continuadores. A todos mis ayudantes, siempre les hice anotar en un cuaderno todo lo que se hacía durante todo el año. Podían estudiarlo, investigarlo, mejorarlo...

-¿Los técnicos de hoy saben de fútbol?

-No sé. A veces lo demuestran las formaciones que hacen y que no se mueven de 4-3-3 o 3-4-3...

-¿Cúper fue su mejor alumno?

-Sí, claro, por lo que sabe y por lo que logró. Era muy obediente. Era el conductor de la línea de fondo. Para eso hay que saber mucho. Y lo demostró en Europa. No va cualquiera para allá.

-¿Y de los que están dirigiendo en la Argentina?

-No tengo mucho conocimiento de lo que hacen, salvo lo que veo por tele... que mucho no se ve.

-Pero usted dijo que se la pasa viendo partidos...

-Por eso... Hay técnicos que parecen tener muy buen contacto con el plantel, pero no salen de su libretita. Si van ganando, por ejemplo, 2 a 1, algo hay que hacer y ellos no cambian. No les pasa a todos, pero a la mayoría sí... No saben aplicar variantes para atacar, por ejemplo. Se sabe defender el arco, pero no se sabe atacar. En el fútbol de hoy se le da mucha más importancia a defender que a atacar. Y eso debería depender del resultado. Pero muchas veces los equipos van perdiendo y no saben cambiar. Se preguntan: ¿cómo hago ahora para llegar al arco contrario?

-¿Es más cuidadoso el fútbol actual?

-Creo que sí. Pero ojo, no todos los técnicos, ¿eh?

-¿No le gusta ninguno? -Los que están, Ischia, Ramón Díaz, Simeone... todos eran jugadores cuando yo era técnico: a todos les conozco todo... (otra vez se ríe con ganas). Me gusta cómo trabaja Jorge Burruchaga. Sus equipos se manejan muy bien. Ya desde chico se notaba que era muy disciplinado. Y Marcelo Bielsa. Es una lástima que no dirija en Argentina. Podría aportar mucha seriedad y conocimiento...

-Los técnicos cobran cada vez más protagonismo. Se la pasan dando indicaciones, desesperados, como si quisieran manejar a los jugadores a control remoto.

-Debe ser una persona más dentro del grupo. Pero todo el tiempo. En la cancha juegan los jugadores.

-¿Cambió el rol?

-Sí, puede ser. Siempre se necesitaron maestros que los sepan llevar a los jugadores. Ahora es más difícil, hay muchas urgencias. La verdad, ya no quedan tantos maestros como antes. A los técnicos les tiene que gustar enseñar, deben ser muy didácticos.

-A Troglio, uno de los temas que lo expulsaron del Rojo fue su buena relación con el plantel.

-Teniendo una relación fraternal con ellos te puede ir bien o mal en cuanto a los resultados. Pero así los ayudás a crecer..

-¿Es imprescindible haber sido jugador para ser técnico?

-El fútbol te da la experiencia. En un vestuario pasa de todo. Toda esa experiencia es inigualable. Se puede saber de táctica, pero es importante haber pasado por un vestuario.